看惯了柳公权的楷书，偶见其草书，惟觉别有一番新意。
柳公权的书法向来以楷书著称，他的笔法初学王羲之，后来又吸收了同代书法家颜真卿和欧阳询的一些笔法。
并将诸家笔法详熟于心，融会贯通，自创了独树一帜的“柳体”。“柳体”楷书以骨力劲健见长，与著名书法家颜真卿齐名，共得“颜筋柳骨”之美誉，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。
虽以楷书闻名，但柳公权仍有一篇行书孤作《蒙诏帖》流传于世，《蒙诏帖》是柳公权书写的一通信札，大致的意思是自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。
柳公权一生就像他写的书法一样铁骨铮铮，想比颜真卿跌宕起伏的一生，柳公权一生其实过得尚算安稳。
30岁那年，柳公权首次参加科举考试，一举夺魁，状元及第，正当三十而立的年纪，柳公权自然也想一展自身才用。
他曾历仕三朝，均担任侍书一职，唐穆宗曾专门召见柳公权对他说：“朕在佛寺中看到你的笔迹，想见你很久了。”
唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过。
书法深受皇帝喜爱，大概也是柳公权能够数次犯上而屹立不倒的一大原因。
史书上的柳公权更以忠言谏君闻名，他曾数次正面直怼当时的皇帝唐文宗，被唐文宗称赞有谏臣风度。
乾隆皇帝曾有言：公权以敢言着闻，文宗亦嘉其风采。然彼时宦寺弄权，朝臣植党，未闻有所纠弹，则亦杜钦谷永之流耳。区区不谀澣衣，托词笔谏，亦所云末节而已。
这也解释了，柳公权为何会作此行书答信《蒙诏帖》来回绝递信之人的请求，他骨子里的正直不允许他做这种徇私舞弊之事，只得托称人微言轻，心有余而立不足来婉言谢绝他人所求之事。
这篇行书《蒙诏帖》线条以中锋为主，饱满圆厚。在用笔方式上，有二王为代表的“一搨直下”，也有颜真卿为代表的“篆籀绞转”。
通篇看来，刚柔并济，骨肉兼具，方圆一体，藏露相用，粗不臃肿，细不纤软，笔墨控制得恰如其分。
每字多为连笔，气势连贯，善用长画，几处相连用笔较重，直接写成了实画，如“情、嘱、察、属”四字
结体不似其楷书般多取纵势，而是因形而变，依势而化，长短不一，大小有别。
同时欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚，南宋政治家、文学家周必大称其书法：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”
米芾亦尝谓：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
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